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皮埃罗·托西与导演卢奇诺·维斯康蒂曾长期合作,为《豹》《魂断威尼斯》《午夜守门人》《昨天今天明天》《洛可兄弟》《茶花女》等影片设计制作服装。皮埃罗·托西曾五次提名奥斯卡,并于2014年获奥斯卡终身成就奖,是第一个获此奖的戏服设计师。这种做法原本是源自制作团队对于成本收益率的考量,但也产生了无心插柳柳成荫的效果:它提高了漫改剧的内容质量,激发了漫改内容的创新性。从这点来说,这种剧本决策方式同样给予明珠蒙尘的漫画家们以展现实力的机会,为构建一个良性循环的内容生态环境做出了贡献。平衡还原度与创新性,力求出圈对于漫改剧来说,原作党是必须要争取的,因为其是作为收视基础存在的“起手”;但这部分二次元读者毕竟数量有限,且与主流荧屏观众交集不大,因而在吸引原作党注意力的同时,能否出圈并触达更多受众,是漫改剧能否火爆的一大关键因素。也就是说,优秀的漫改剧一定是能平衡漫画的还原度与电视剧的创新性的,即既要在剧情、选角等方面与原作尽量贴合,也要基于电视剧的表现形式与技术手段,做出适当的创新改变。像是去年的热门剧《金秘书为何那样》以及即将上映的《喜欢的话请响铃》,都以高度相似原作的人物形象成功还原了漫画精髓。在改编创新方面,诸如《我的ID是江南美人》对于校园生活的刻画就比漫画更加真实与生动,做到了“忠于原作但不拘泥于原作”的较高水准。在肯定韩国漫改剧成功之道的同时,我们也应当注意到其“吃老本儿”的危机——当下韩国的漫改剧更多地形成了某种路径依赖,虽然不乏《王国》这样的历史题材漫改佳作,但更多的漫改剧落入了高度相似的题材与剧情的窠臼,使得不少观众直呼审美疲劳。从这点来说,国内的制作团队应该、也必须时刻关注韩国漫改剧的发展与变化,在取其精华的同时以邻为鉴,不断致力于国产漫改剧的革故鼎新。□沈持盈(剧评人)新京报编辑吴龙珍校对李立军

如今对莎士比亚进行当代化解读非常流行,但此次环球剧院带来的作品非常忠实于原著。在布伦丹·奥黑看来,莎士比亚的戏剧完全不需要被现代化就已经“很现代”,因为在他的作品里展现的爱情、愤怒、嫉妒等情感跟现代人都是相通的,观众自然会看到他们自己在莎剧中的投射。布伦丹·奥黑始终秉承着一个特有的理念,自己从不希望成为作品背后的操控者。他认为“诠释莎士比亚的经典作品越单纯越能释放出更大的复杂性,在这样的作品中故事应该是主角,导演则是‘隐形’的,当观众走出剧场觉得故事说得很清楚就足够了,而不是凸显一个导演的存在感。在《乐夏》开播之前,不少人认为成熟乐队竞演的模式是走不通的。毕竟一方面此前《超级乐队》(非韩国同名综艺)和《中国乐队》这两档节目收场都相当惨淡,而痛仰和子曰在《中国之星》里也显得格格不入;另一方面韩国《超级乐队》开启了新潮有趣的乐手拆分重组模式,并凭借他们各自的高超技艺收获了爆棚的口碑。

据悉,《我是余欢水》的原作《如果没有明天》曾获得第十七届百花文学奖影视剧改编价值奖,并被繁星戏剧村改编为话剧《我是余欢水》,话剧已有5轮演出,演出场次突破150场。老警察说,“想收手还来得及”。老警察心怀侥幸,认为麻袋里不是老潘头,是陈怀海用来骗他的。

原音乐剧讲述了百老汇音乐剧天才作曲家富兰克林·谢巴德抛弃朋友和事业,成为好莱坞电影制片人的故事。故事开始于他在好莱坞名声的鼎盛时期,时间倒流,展现了富兰克林生命不同阶段的重要时刻。音乐剧中的故事时间跨度长达20年,电影也将保持这样的时间线,采用倒叙手法。不过,拍摄时还是按照时间顺序拍摄,用20年时间来呈现片中角色的成长。曾出演《欢乐合唱团》的布莱克·詹纳将饰演谢巴德,出演过《伯德小姐》的比妮·费尔德斯坦将饰演谢巴德的朋友、戏剧评论家玛丽·弗林。遭体罚横纹肌溶解《译梦机》尽管怪异,但却是近十年来最精彩的专辑开头曲之一。它用一轨类似FenderRhodes的电钢琴音色营造出了“编译机”的意象,并逐渐渲染出整张专辑半梦半醒的世界风貌。一首好的开头曲往往能起到设定整张专辑的世界观,令听众进入歌者的精神的功能(例如华晨宇《WhyNobodyFights》),这对于一张并非典型的流行专辑而言尤为重要,否则听者就无法放下唯旋律是从的思维模式来好好地进入专辑。《译梦机》通过简洁的人声、电钢琴和采样实现了极高的完成度,可以说是一首直接放进PinkFloyd的《月之暗面》也毫不逊色的艺术歌曲。而《Outsider》则在专辑的结尾以一些重合的内容与《译梦机》形成了呼应,但此时青峰的演绎并不像开头时那样仿佛飘在天上和梦中,而是用更低沉平实的语气营造出“回到现实世界”的感受。在这首由苏打绿吉他手家凯作曲的歌曲(也是全专唯一采用了传统乐队编制的歌曲)的最后,青峰说“谢谢你等我,我回家了。”整张专辑旋而止于这句他对另一个自己(苏打绿)的告白。

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发布时间:2019-09-16
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